余秋雨 秋 -700字作文

我在教唐代散文的时候，做了一个简化的实验，就是只讲韩愈和柳宗元两个人。对于他们两个，只各选一篇，重点讲解。

也方便我用唐代的散文做简化实验，因为那里的果实比较稀疏。为什么稀疏？因为边上的邻居大丰收，气氛和人气都聚集到了那里。哪个邻居？唐诗。

唐诗的收获真的很惊人。可以说人才济济，佳作迭出，整个民族的文化激情都在那里融化提炼。于是乎，的唐诗知识就成了一个中国人精神品位的试金石。

但是，唐诗再好，如果填满了一个年轻人的心灵，成为沉重的记忆负担，他还能理解诗歌应有的轻灵和自然神韵吗？埋藏在他心底的天赋诗歌，能通过这么多颤抖的古董仓释放出来吗？

所以唐诗也要选。把握选择的尺度已经成为一门独立的学问。

唐诗总数谁也数不过来。只是，在远离唐朝700多年后，清初的纪编纂了717卷唐诗，42900多首，1890多位作者。后来，彭鼎秋等十人以此为底本，参考明代胡振亨的《唐音通潜》，得诗四万九千四百余首，作者二千八百余人，编纂成《康熙皇帝全唐诗》。以《续全唐诗》计，共51000余首。

事实上，在《全唐诗》之前，很多著名学者就已经在进行图书的编纂和选本工作，如王安石的《唐诗选本》、元好问的《崇唐诗》、钟惺的《归唐诗》、黄德水的《唐诗年谱》、王世贞的《唐仙三昧集》、李攀龙的《唐诗选本》等等。有了完整的唐诗，编起来就更方便了。其中最著名的选集是由一位不知名的学者所写的《唐诗三百首》，由孙著(唐代退休学者)在乾隆年间编纂。

这部选集的受欢迎不仅是因为它选得好，还因为它有300首歌曲的数量。太多了，我怕看不下去；太少了，怕有重大遗漏。结果《诗三百首》到了清朝乾隆年间就成了适册，后来“适”了很多年。

但随着现代社会的开始，教育结构的改变，对于一大批忙于各种国际专业的人来说，读300首唐诗显然有些吃不消。20世纪后期编纂了几种《唐诗一百首》，发行量不小，但熟悉程度却难以乐观。

这一事件在国内外“文化热”兴起后，突然变得意义重大。世界上所有的文化都开始重新寻找自己的文化图腾、文化符号、文化密码、文化元素、文化要素、文化密码。历史悠久的中国文化也开始在这方面忙碌起来。

是龙凤吗？是长城吗？敦煌？是甲骨文和饕餮吗？是京剧吗？是书法吗？是钟声吗？是“高山流水”吗？是“二泉映月”吗？

是的，好像不是。

这些文化符号很重要，但都缺乏对中国之美的广泛容纳和多重覆盖。

唐诗，只有唐诗，代表了中国古典世界最蓬勃的时代，体现了中国完整的美，却又能轻易的包容在每一个中国人的心里。把唐诗作为中华文明的“文化符号”和“文化元素”是恰如其分的。

简单来说，背唐诗是最好的检验，看中国人对自己的文化承载了多少。两个中国人在海外相遇却不知道对方的文化歇斯底里。谈唐诗是最好的考验。

在这种情况下，唐诗的意义已经远远超越了“唐诗三百首”时代。但如果大量不专门研究古典文学的普通人都能随口吐槽出来，文章肯定不会太多。不能让“文化元素”变成一大堆“零件”。

说到这里，我终于可以公布这五十首唐诗的内容和顺序了。

李白:初来白帝城，静夜思，黄鹤楼送别孟浩然，江，蜀道难，独饮明月，难舍难分，子夜，送别友人，宣州庄送别大臣；

杜甫:爬山，书香，望春，春夜喜雨，登岳阳楼，月夜，给处士八个守卫，黄河两岸被皇军收复，吟咏古迹，一夜国外；

王维:深山里的一个秋夜，在山上度假想起山东的兄弟们，送别袁儿到安溪，使馆到长城，相思；

白居易:赋得顾送别，给我的朋友刘一个建议，琵琶兴；

崔豪:黄鹤楼；

王志焕:《尴尬》和《在鹭鸟山庄》；

王昌龄:“出塞”；

刘源:江雪；

孟浩然:春晓；

杜牧:走在山上，赤壁；

刘禹锡:石头城五一巷西炮台山的旧时光之思；

李商隐:《雨夜给北方朋友的信》，无题(我认识她很久了，分手后更久了)和《乐游墓》；

辞别都督赴蜀任职:

张继:枫桥附近的夜泊；

陈子昂:幽州城楼上；

王翰:凉州词；

孟郊:游子吟；

何张之:《我的同学会信札》；

鲁伦:屈三世；

高师:不要做东大。

数一数，就50首，都要随便背。其中白居易的《琵琶行》篇幅较长，可以选择一些段落背诵。

这里安排的只是一个诗名。如果把诗词本身一一呈现，这篇文章就太长了。所以本书最后会把这五十首必读的唐诗作为附录。估计大部分读者对这些诗句已经很熟悉了，所以请把它们作为自测。顺便查一些不熟悉的诗句，有空的时候补上。这样既省力又有效。

希望博士生扩大对唐诗的记忆，所以我再补充40首，至少要熟悉。扩展后的四十条如下-

李白:上南京登凤凰台，梦里登天目山，独坐敬亭山，一曲鲁山御史鲁徐洲；

杜甫:登楼、兵车行、、孟立白、柯直、艾将头、孙；

王维:《杂诗》(故国来的你)、《我在终南山的静修》、《柴璐》、《朱莉亭》、《观鸟溪》；

白居易:《长恨歌》；

杜牧:伯秦淮，给扬州知府韩绰的信，秋溪；

元稹:《宫》；

孟浩然:《路过老人村》、《送别王维》、《秋上兰山》与张:

王昌龄:在芙蓉客栈与辛健别离，永远在我心中，插之歌；

李商隐:无题(昨夜的星，昨夜的风)，嫦娥，无题(莱士空字无处去)；

张徐若:《春江花月夜》；

张九龄:望月思一远；

魏:在西溪的滁州；

常建:布罗山寺后的禅寺；

贾岛:一个缺席的笔记:

金昌旭:春怨；

王湾:北堡山下的一个停泊处；

许浑:咸阳城东楼；

高师:兴。

不管是前50首还是后40首，都只是参考目录。现在的人读唐诗，“必要性”大大减弱，“跟风”大大加强。每个学生面对诗句时的独特感受都应该被重视。这大概是两种相似心理结构的交叉碰撞吧。正是在这种碰撞中，唐诗找到了一个千年后的朋友，而你却找到了唐朝的自己。这是目录之外的惊喜。同时也找到了大家换目录定制的原因。

其实，继唐诗之后，我也为宋词、宋词整理了必背条目，扩大了记忆范围。这篇文章已经挤了太多唐诗了，后面就不让宋词受委屈了。

(文章选自于的新书《雨夜随笔》，天地出版社2019年4月出版，历史阅读部授权)

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